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不得不说。
电影节很多时候,还是独立在大众娱乐之上的。
这玩意儿,整的就是权威,整的就是和普通民众不太一样。要是一部电影,观众看得懂了。那么电影节往往就不会把奖项颁发给。
很简单,要是评审团的评委标准,和大众一样的话,那么电影节,还有什么权威可言?
饶是把商业性和艺术性结合得很好的戛纳电影节,评审出来的获奖电影,那也是千奇百怪的。
还是那句话。
能把商业性和艺术性全都点满到顶的,目前现世,也就《泰坦尼克号》一部。
柏林也挺奇葩的。
奖项设置种类繁多,而且每年每年不多,随评审团的心情和想法增减。唯一保留的只有最高奖金熊,其余的乱七八糟的奖项,甚至连入围名单都没弄。
最高奖稍微好点,直接就在颁奖那天揭晓,根本不给人丝毫的心里准备,获奖其实感觉也挺随机的。
开幕式之后,就是十余天的自由放映时间。
狮门影业的贝纳尔拎着战争之王的片花,各种忽悠来自世界各国的片商。
他们几个为此还专门申请了个展厅,专门来放那未完成的《战争之王》。
电影自由放映时间,就跟大学生电影节的电影展会一样。一个巨大的戏剧院里,分成若干个小小的展厅,租下展厅的片方就会在里边接待请来的记者和片商。之后如果有合作及购置版权意向的,就会私底下自己联络。
流程大抵是这个样子的。
然后更奇葩的,在电影自由放映的展厅里边,如果你想要看其中的一部电影,居然还需要买票的…
就很匪夷所思。
《喜宴》剧组也申请了一个展厅,是华影负责人帮忙弄的。不过第一次没有场次,要等到第二天。
然后这第一天的放映时间。
安妹就拽着珍妮,还有姜瑜和江柠两个。挨个挨个的找那些个感兴趣的电影看。
安妹是真的喜欢电影,电影票也是她自个掏的腰包。
之前就聊到过,柏林电影节青睐的多是些政治,艺术类影片。所以里边很多故事,拍得都是云里雾里的。
电影种类也很多,千奇百怪的,不过有意思的是,这条世界线上的文艺片还没走到后世那般的这么病态,都还挺正常的。哪怕是一些讲到边缘人士的作品,那也是远远比不上例如大巴黎奥运会上出现的那种稀奇景象。
…那奥运开幕式,抽象得,至少得是小日子奥运会开幕式的3个平方。
总之几部电影看下来。
姜瑜看得都快眯着了。
因为确实无聊…文艺片嘛,大多太过晦涩,隐秘,难懂。
这里就存在一定的误区了。
很多时候,不是说看不懂的,就是好片。很多获奖的文艺片,它们深刻的其实是题材,而并非是故弄玄虚的搞些什么黑深残。
大多数拿奖的作品,在艺术性保持足够深邃的同时,还能完整的把故事给讲完。
比如安叔,作品有内涵,有深度吧!但故事就是很流畅,完完整整的…这正是国内不少导演欠缺的。
前前后后和安妹看了大概四部电影,唯一让姜瑜有点印象的就是《梦中的女人》。小日子拍的电影,讲的是一位武士之女,在昭和年间落难为娼半生坎坷波折的故事。
这个为娼是真的为。而不是《梦华录》里边那种,设定都是那啥了,结果十余年乐坊经验,出来时还是少女。
光这一点,就已把作品的深度全都扒干净了。
看完四部。
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