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相反,反倒是读者,对于书中人物的喜爱比较持久。
而一本书,如果作者对其中的人物喜爱到一定程度,这本小说有非常大的、发生奇迹的可能,人物很有可能被写活,然后这本小说也就此起死回生,和人物一起活下去。
岛国的轻小说和华夏的网文以及实体终究是有很大不同的,虽然都有爽文的成分,但轻小说是允许有胃疼剧情的存在的,即便是结尾不甚美丽,也算说得过去。但华夏网文则不同,必须一路从头爽到尾,因为华夏对于网文的印象,就停留在“爽文”这个层次上。
现在岛国的网络文库上也出现了类似的小说,但和华夏比起来终究是大有不同的,因为对于岛国年轻人而言,终究还是有太多可以爽一爽的东西。
至于对岛国的作者来说,轻小说作者大多不甘心做一辈子的轻小说作家,更多出名的轻小说作家都转型去写传统文学了,日本的传统文学在国际上也是很有市场的,潜力当然很大。
某个很为出名的轻小说作家在转型之后,便对予他寄予厚望的读者说,此后再也不会写那种小说。
颇有些此前只是为了生计所迫,赚钱之后便寻求真爱之感。
不过那都是有理想的轻小说作家,本身也不是单纯为了赚钱的,转型又岂有这么简单,直木奖可不是那么好拿的。
至于神田司,写轻小说的目的很简单,只有四个字:生计所迫。
但这并不妨碍神田司往小说里加点料,修罗场啊,我明明是第一个来的啊,青梅竹马果然遭到了日常迫害啊。
对的,这本小说的名字就是:《我的青春不可能有青梅竹马》。
事实上也没有,因为这一切都是神田司瞎编的。
看了看时间,五点零五分,神田司起身,灵感包的效果随着时间的流逝已经差不多消耗干净了,保存文档之后,他先是去洗漱了一番,然后穿戴的整整齐齐的躺在床上。
如果不是他那略显得有些浓重得黑眼圈,恐怕这一幕被人见到要吓得赶紧报警。
回到出租屋,神田司打开电脑,准备今日份的创作。
因为获得了灵感的缘故,他打算直接突进,将最关键的那部分写完。
对于创作而言,即便是有创意,那么也需要灵感。如果说创意是大米的话,那灵感就是水,没有水,任凭大米的品质如何好,也是做不成米饭的。而技巧则是火,火候的掌握,决定了米饭最后的品质。
创作的过程中需要灵光一闪,如果没有这股灵感,那么匠气便会非常之重。而如果写一些套路较少的文章,缺乏灵感的话,是铁定写不下去的了,卡文能够卡到怀疑人生。
无论怎么样,生活总是摆在第一位的,就算明天面临的将会是刀山火海,烈火烹油,今天该怎么过还得怎么过下去。
毕竟明天不可预料,今天才是可以把握的,重中之重的事情。
坐在电脑前,面对文档,神田司直接打开了灵感包。
随着灵感包的打开,神田司眼前的一切顿时生动了起来。
以前未曾想通的关窍,精彩的情节,有趣的互动,书中人物命运的交叉与碰撞,在这一刻尽数浮现在神田司的脑海里。
灵感充沛的状态不是没有过,那时候简直下笔如有神。但如今这种灵感,却充沛的有些可怕,神田司简直想要放声大笑出来,如果能够时时刻刻保持这种状态,那么他绝对会成为有名的作家之一。
对文字毫纤毕发的掌控力,对于情节奇妙的构思与徜徉,对人物的独到理解和掌控,简直可以让一个人化身为万能的造物主。
尤其是后者,许多创作者自身都无法把握一个人物,或者说,即便这个人物是他所创作出来的,但他却无法把控这个角色,因为他根本不了解这个角色!
创作不是简单的涂鸦,生硬的转折,写活一个人是作者在与其对话,忠实的记录下去这个人物的生活轨迹,思想,以及一切活动。
而不是依靠自己握笔的权利,而肆意的涂改,扭曲,直到把这个人物消减成作者心中喜爱的样子。平庸的工匠在雕像的时候只会照本宣科,而高明的雕刻家则能让冰冷的死物活过来。
有些人天生具有与这种人物沟通的能力,但也不是时时刻刻都能沟通,因为这件事情需要付出很多,不止是天赋,还有对其的热爱,以及尊重书中每一位人物的心。
但此刻的神田司,却发现自己拥有了这种能力。
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